《EVA新劇場版:終》引進(jìn)可能性有多大？吸金能力說了算！互聯(lián)網(wǎng)+
導(dǎo)讀
再見了，所有的Evangelion！
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產(chǎn)業(yè)作者|許雄俊
編輯 |譚松
來源|一鳴網(wǎng)
終于沒跳票了， 《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士 新劇場版：終》于今日（3月8日）在日本院線正式上映。
在《Q》的糟糕表現(xiàn)之后， 不少粉絲對《終》的期待度也差不多就是能夠“平穩(wěn)落地”就算不錯(cuò)了。
劇透到處都有就不多說了。整體劇情還是不錯(cuò)的，也可以稱得上是HE，這么多年下來，真嗣能夠成長起來，僅僅是文字情報(bào)就能感動(dòng)不少粉絲了。
但是， 對于很多角色廚來說，痞子這次“強(qiáng)行配對”引起了巨大的爭議。
太突兀了
雖說真嗣X真希波的CP組合讓不少粉絲懵逼，畢竟就算不是麗、香、薰這幾個(gè)大派，美里的可能性都要大多了。要知道在前三部劇場版，真希波的這個(gè)角色的出場意義在哪也是個(gè)疑問。
但是， 最大的爭議莫過于明日香X相田的“強(qiáng)行配對”了，尤其是對于原本那些只是希望明日香能夠一個(gè)人走下去的香黨。
也有人說， 黨爭從來不是EVA的重點(diǎn)。
不過，這次戀愛腦的與其說是角色廚、cp黨，還不如說是庵野本人。
就算不談戀愛也不會(huì)影響劇情進(jìn)展，除了大人味道的美里X加持、比較單純的冬二X班長，舊版EVA的主線劇情中也沒什么明確的戀愛元素，性暗示倒是舊TV版EVA常用的演出風(fēng)格了。
為了體現(xiàn)角色的成長，也有很多種表現(xiàn)方式。作為日本頂級的動(dòng)畫導(dǎo)演之一，痞子也不會(huì)不懂這一點(diǎn)，但偏偏用了最傷害粉絲的一種方式。
相田這個(gè)角色在前三部新劇場版毫無鋪墊。根據(jù)情報(bào)來說，相田在14年間很照顧明日香，兩人之間有情感進(jìn)展在邏輯上還是說得通的。
但是， 作為文藝作品，關(guān)鍵是沒有鋪墊啊，觀感上太突兀了。既然《新劇場版：Q》是三沖后14年的時(shí)間線，至少在Q做好鋪墊吧，觀眾可是以為東治、班長、相田這些老同學(xué)都遇難了。
相比核心角色，對相田的刻畫太少、太遲了，角色廚在情感上接受不了也是情理之中。這個(gè)位置換做是日向、青葉甚至是伊吹（TV版NERV那幾個(gè)職員），也不會(huì)有什么影響。
除了作品之前缺少鋪墊的問題以外，另一個(gè)問題就是出在商業(yè)營銷上了。既然結(jié)局是強(qiáng)行配對，這幾年的cp營銷就有點(diǎn)難看了。
這么多年過去了，EVA的衍生周邊和跨界聯(lián)動(dòng)也沒少到哪去，各種奇葩聯(lián)動(dòng)周邊也能反映EVA這個(gè)ip的價(jià)值。BD、分鏡集、設(shè)定集、各種手辦……EVA核心粉絲的購買力可是一點(diǎn)都不弱，主要貢獻(xiàn)來自于明日香、綾波麗、渚薰等高人氣角色的粉絲廚力。
這些有CP誘導(dǎo)傾向的海報(bào)，如今說是“恰爛錢”也不為過吧。
可能是筆者一直把舊TV版中的“惣流”和新劇場版系列的“式波”看作兩個(gè)角色，倒也還好。
很多喜歡EVA的粉絲來說應(yīng)該都清楚，“機(jī)戰(zhàn)”頂多就是個(gè)殼，真正探討的問題是每個(gè)角色的心理問題，像是真嗣、明日香、綾波麗、美里、碇司令、赤木律子等諸多角色都有相當(dāng)程度的心理問題，每個(gè)人的精神世界或多或少都缺失得部分。
作為主角，真嗣更是其中的代表。
在舊TV版EVA動(dòng)畫中，運(yùn)用了大量的宗教元素、意識(shí)流手法，對劇中角色細(xì)膩而扭曲的心理活動(dòng)的描繪。而新劇場版很多東西就是直接放在臺(tái)面上了，尤其是真嗣、明日香這倆在TV版中壓抑情感、內(nèi)心自閉的典型角色在新劇場版要開朗多了。
這也讓部分粉絲對第四部的結(jié)局產(chǎn)生了期待。但是，礙于篇幅， 新劇場版的劇情展開和角色塑造被嚴(yán)重壓縮，尤其是像真嗣、明日香、麗、美里等核心角色。
所以，對于新劇場版，看做是另一個(gè)“平行時(shí)空”的故事，也許會(huì)稍微好受點(diǎn)。
不過，實(shí)際還是得等到正片出來才能給個(gè)明確的評價(jià)。 問題在于，EVA引進(jìn)可能性有多大呢？
引進(jìn)與否，關(guān)鍵在于能賺多少錢
作為ACG強(qiáng)國， 日本每年都會(huì)有許多劇場版或是動(dòng)畫電影上映，也有像《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》這樣超國民級的動(dòng)畫。
近幾年 ，國內(nèi)引進(jìn)的動(dòng)畫劇場版也漸漸多了起來。除了宮崎駿、新海誠、哆啦A夢、名偵探柯南等名聲顯赫的名字以外，像是fate、紫羅蘭外傳、聲之形等相對小眾的粉絲向動(dòng)畫也陸續(xù)登陸各大院線。
而這次EVA最后一部劇場版，對很多粉絲來說，還是想在電影院觀看。
除了眾所周知的審核問題以外， 一部動(dòng)畫劇場版能否引進(jìn)國內(nèi)，最關(guān)鍵的取決于能否足夠多的票房收益。
幾乎所有日本動(dòng)畫電影都是以「批片」的形式引入國內(nèi)，也就是一次性買斷國內(nèi)片商以固定的價(jià)格把影片的放映權(quán)從國外片商處買斷，而國外片商不參與中國票房分成。
不過， 在如今這個(gè)快餐化時(shí)代，別說路人觀眾，不少觀眾將EVA中的意識(shí)流手法簡單地視作“省錢”“裝逼”“過度神化”，這幾年，EVA的新鮮血液有多少呢。
在諸多日本動(dòng)漫中，EVA也算是硬核粉絲向作品了，票房高低幾乎取決于粉絲的戰(zhàn)斗力有多強(qiáng)，更何況非同步上映、內(nèi)容刪減、BD版資源等因素又會(huì)篩掉一批受眾粉絲。
根據(jù)網(wǎng)絡(luò)情報(bào)，新創(chuàng)華上了credit roll，引進(jìn)還是有希望的？
要是能上映的話，還是去電影院看吧。不僅是駕駛員們，粉絲們也是時(shí)候該從EVA的詛咒中解脫出來了！
再見了，所有的Evangelion！
在《Q》的糟糕表現(xiàn)之后， 不少粉絲對《終》的期待度也差不多就是能夠“平穩(wěn)落地”就算不錯(cuò)了。
劇透到處都有就不多說了。整體劇情還是不錯(cuò)的，也可以稱得上是HE，這么多年下來，真嗣能夠成長起來，僅僅是文字情報(bào)就能感動(dòng)不少粉絲了。
但是， 對于很多角色廚來說，痞子這次“強(qiáng)行配對”引起了巨大的爭議。
太突兀了
雖說真嗣X真希波的CP組合讓不少粉絲懵逼，畢竟就算不是麗、香、薰這幾個(gè)大派，美里的可能性都要大多了。要知道在前三部劇場版，真希波的這個(gè)角色的出場意義在哪也是個(gè)疑問。
但是， 最大的爭議莫過于明日香X相田的“強(qiáng)行配對”了，尤其是對于原本那些只是希望明日香能夠一個(gè)人走下去的香黨。
也有人說， 黨爭從來不是EVA的重點(diǎn)。
不過，這次戀愛腦的與其說是角色廚、cp黨，還不如說是庵野本人。
就算不談戀愛也不會(huì)影響劇情進(jìn)展，除了大人味道的美里X加持、比較單純的冬二X班長，舊版EVA的主線劇情中也沒什么明確的戀愛元素，性暗示倒是舊TV版EVA常用的演出風(fēng)格了。
為了體現(xiàn)角色的成長，也有很多種表現(xiàn)方式。作為日本頂級的動(dòng)畫導(dǎo)演之一，痞子也不會(huì)不懂這一點(diǎn)，但偏偏用了最傷害粉絲的一種方式。
相田這個(gè)角色在前三部新劇場版毫無鋪墊。根據(jù)情報(bào)來說，相田在14年間很照顧明日香，兩人之間有情感進(jìn)展在邏輯上還是說得通的。
但是， 作為文藝作品，關(guān)鍵是沒有鋪墊啊，觀感上太突兀了。既然《新劇場版：Q》是三沖后14年的時(shí)間線，至少在Q做好鋪墊吧，觀眾可是以為東治、班長、相田這些老同學(xué)都遇難了。
相比核心角色，對相田的刻畫太少、太遲了，角色廚在情感上接受不了也是情理之中。這個(gè)位置換做是日向、青葉甚至是伊吹（TV版NERV那幾個(gè)職員），也不會(huì)有什么影響。
除了作品之前缺少鋪墊的問題以外，另一個(gè)問題就是出在商業(yè)營銷上了。既然結(jié)局是強(qiáng)行配對，這幾年的cp營銷就有點(diǎn)難看了。
這么多年過去了，EVA的衍生周邊和跨界聯(lián)動(dòng)也沒少到哪去，各種奇葩聯(lián)動(dòng)周邊也能反映EVA這個(gè)ip的價(jià)值。BD、分鏡集、設(shè)定集、各種手辦……EVA核心粉絲的購買力可是一點(diǎn)都不弱，主要貢獻(xiàn)來自于明日香、綾波麗、渚薰等高人氣角色的粉絲廚力。
這些有CP誘導(dǎo)傾向的海報(bào)，如今說是“恰爛錢”也不為過吧。
可能是筆者一直把舊TV版中的“惣流”和新劇場版系列的“式波”看作兩個(gè)角色，倒也還好。
很多喜歡EVA的粉絲來說應(yīng)該都清楚，“機(jī)戰(zhàn)”頂多就是個(gè)殼，真正探討的問題是每個(gè)角色的心理問題，像是真嗣、明日香、綾波麗、美里、碇司令、赤木律子等諸多角色都有相當(dāng)程度的心理問題，每個(gè)人的精神世界或多或少都缺失得部分。
作為主角，真嗣更是其中的代表。
在舊TV版EVA動(dòng)畫中，運(yùn)用了大量的宗教元素、意識(shí)流手法，對劇中角色細(xì)膩而扭曲的心理活動(dòng)的描繪。而新劇場版很多東西就是直接放在臺(tái)面上了，尤其是真嗣、明日香這倆在TV版中壓抑情感、內(nèi)心自閉的典型角色在新劇場版要開朗多了。
這也讓部分粉絲對第四部的結(jié)局產(chǎn)生了期待。但是，礙于篇幅， 新劇場版的劇情展開和角色塑造被嚴(yán)重壓縮，尤其是像真嗣、明日香、麗、美里等核心角色。
所以，對于新劇場版，看做是另一個(gè)“平行時(shí)空”的故事，也許會(huì)稍微好受點(diǎn)。
不過，實(shí)際還是得等到正片出來才能給個(gè)明確的評價(jià)。 問題在于，EVA引進(jìn)可能性有多大呢？
引進(jìn)與否，關(guān)鍵在于能賺多少錢
作為ACG強(qiáng)國， 日本每年都會(huì)有許多劇場版或是動(dòng)畫電影上映，也有像《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》這樣超國民級的動(dòng)畫。
近幾年 ，國內(nèi)引進(jìn)的動(dòng)畫劇場版也漸漸多了起來。除了宮崎駿、新海誠、哆啦A夢、名偵探柯南等名聲顯赫的名字以外，像是fate、紫羅蘭外傳、聲之形等相對小眾的粉絲向動(dòng)畫也陸續(xù)登陸各大院線。
而這次EVA最后一部劇場版，對很多粉絲來說，還是想在電影院觀看。
除了眾所周知的審核問題以外， 一部動(dòng)畫劇場版能否引進(jìn)國內(nèi)，最關(guān)鍵的取決于能否足夠多的票房收益。
幾乎所有日本動(dòng)畫電影都是以「批片」的形式引入國內(nèi)，也就是一次性買斷國內(nèi)片商以固定的價(jià)格把影片的放映權(quán)從國外片商處買斷，而國外片商不參與中國票房分成。
不過， 在如今這個(gè)快餐化時(shí)代，別說路人觀眾，不少觀眾將EVA中的意識(shí)流手法簡單地視作“省錢”“裝逼”“過度神化”，這幾年，EVA的新鮮血液有多少呢。
在諸多日本動(dòng)漫中，EVA也算是硬核粉絲向作品了，票房高低幾乎取決于粉絲的戰(zhàn)斗力有多強(qiáng)，更何況非同步上映、內(nèi)容刪減、BD版資源等因素又會(huì)篩掉一批受眾粉絲。
根據(jù)網(wǎng)絡(luò)情報(bào)，新創(chuàng)華上了credit roll，引進(jìn)還是有希望的？
要是能上映的話，還是去電影院看吧。不僅是駕駛員們，粉絲們也是時(shí)候該從EVA的詛咒中解脫出來了！
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