「算法流」綜藝沒有未來互聯(lián)網(wǎng)+
導(dǎo)讀
你可以找到更好的拖鞋。
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做綜藝不能被算法和所謂的形式帶跑偏了。算法看起來是收視率和用戶大數(shù)據(jù)的一個反饋，但實際只應(yīng)該參考而不應(yīng)該作為決策。而注重形式，往往會讓形式大于內(nèi)容本身。
拿《樂隊的夏天》來說，五條人的熱搜和出圈完全是出乎節(jié)目組意料之外的。找摩登天空旗下的頭牌，新褲子和痛仰第一季找了，所以第二季就祭出了重塑雕像的權(quán)利。 但最終我們看到，節(jié)目成為話題，并不是靠誰的唱功好，誰的樂器技藝高超，誰的現(xiàn)場炸裂，而是五條人臨時改歌，五條人與超級樂迷的對話，以及五條人臺下和導(dǎo)演說「你可以找到更好的工作」。
這些最終爆紅的東西都不在節(jié)目重點設(shè)計的框架里，也出乎算法的設(shè)計。如果依靠框架和算法，超級樂迷周迅應(yīng)該是一個亮點，年輕帥氣的樂團應(yīng)該是帶量的。但到目前為止，周迅帶來的驚喜都乏善可陳，張亞東更是中規(guī)中矩，說了很多正確的廢話。那些搞技術(shù)流的樂隊，表達(dá)能力是不錯，但又太缺乏綜藝感。
所以，要做出爆款綜藝，一定不要依賴算法和框架，而是要回歸到人本身。就像仁科所說的那意思，大眾是不存在的，只有一個個個體。
第一季的土創(chuàng)為什么會火？因為我們看到了人，那些值得粉絲投注個人情感的人。很多人從孟美岐、楊超越、王菊身上看到了自己。孟美岐在宇宙少女就是邊緣角色，小小年紀(jì)就被送去韓國訓(xùn)練出道，楊超越是一個完全沒有歌舞能力的素人，沒有被修飾，也很少被雕琢，王菊更不必說，她為很多相貌上受過歧視的女孩子代言了……
再看看第二季，就刻意用了太多算法和框架，比如請來了歸國三子黃子韜、鹿晗和吳亦凡，打懷舊牌，第一場就用炸裂的battle開場，最后呢，觀眾既不想為那幾個曾經(jīng)的頂流買單，又記不住出道和未出道的那些女孩的故事、個性和特征。高開低走成了算法流綜藝的宿命。
與其說是做綜藝，不如說是做人性?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》頭兩期就挺不錯，和土創(chuàng)、婧都有完美的差異化，30+女性的真人秀，能完美吸引90后用戶群體（非95后，亦非80后，處于不尷不尬的年紀(jì)，也想看看人生下半場能有多少種可能，并且在姐姐們的性格里，一窺自身）。 萬茜、藍(lán)盈盈等都帶來了超乎算法之外的驚喜。而且，錄制前兩期的時候，節(jié)目組是看不到社交媒體討論的，所以更能放手去干。但越往后走，節(jié)目越發(fā)極端。收獲了大眾好評以后，就又被大眾輿論所裹挾，接著就動作變形。
這個節(jié)目已經(jīng)成了女性勵志成長大片，似乎女性一定要經(jīng)歷車禍，不斷訓(xùn)練，直面困難，才是符合大眾期待的。幾個被奉上神壇的女明星，因為過度營銷，以及在易立競的采訪中人設(shè)崩壞，口碑就又迅速跌落。一個成于破除成見，擺脫算法的節(jié)目，在異軍突起之后，最終還是敗給了算法。
做綜藝不能被算法和所謂的形式帶跑偏了。算法看起來是收視率和用戶大數(shù)據(jù)的一個反饋，但實際只應(yīng)該參考而不應(yīng)該作為決策。而注重形式，往往會讓形式大于內(nèi)容本身。拿《樂隊的夏天》來說，五條人的熱搜和出圈完全是出乎節(jié)目組意料之外的。找摩登天空旗下的頭牌，新褲子和痛仰第一季找了，所以第二季就祭出了重塑雕像的權(quán)利。 但最終我們看到，節(jié)目成為話題，并不是靠誰的唱功好，誰的樂器技藝高超，誰的現(xiàn)場炸裂，而是五條人臨時改歌，五條人與超級樂迷的對話，以及五條人臺下和導(dǎo)演說「你可以找到更好的工作」。
這些最終爆紅的東西都不在節(jié)目重點設(shè)計的框架里，也出乎算法的設(shè)計。如果依靠框架和算法，超級樂迷周迅應(yīng)該是一個亮點，年輕帥氣的樂團應(yīng)該是帶量的。但到目前為止，周迅帶來的驚喜都乏善可陳，張亞東更是中規(guī)中矩，說了很多正確的廢話。那些搞技術(shù)流的樂隊，表達(dá)能力是不錯，但又太缺乏綜藝感。所以，要做出爆款綜藝，一定不要依賴算法和框架，而是要回歸到人本身。就像仁科所說的那意思，大眾是不存在的，只有一個個個體。
第一季的土創(chuàng)為什么會火？因為我們看到了人，那些值得粉絲投注個人情感的人。很多人從孟美岐、楊超越、王菊身上看到了自己。孟美岐在宇宙少女就是邊緣角色，小小年紀(jì)就被送去韓國訓(xùn)練出道，楊超越是一個完全沒有歌舞能力的素人，沒有被修飾，也很少被雕琢，王菊更不必說，她為很多相貌上受過歧視的女孩子代言了……
再看看第二季，就刻意用了太多算法和框架，比如請來了歸國三子黃子韜、鹿晗和吳亦凡，打懷舊牌，第一場就用炸裂的battle開場，最后呢，觀眾既不想為那幾個曾經(jīng)的頂流買單，又記不住出道和未出道的那些女孩的故事、個性和特征。高開低走成了算法流綜藝的宿命。
與其說是做綜藝，不如說是做人性?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》頭兩期就挺不錯，和土創(chuàng)、婧都有完美的差異化，30+女性的真人秀，能完美吸引90后用戶群體（非95后，亦非80后，處于不尷不尬的年紀(jì)，也想看看人生下半場能有多少種可能，并且在姐姐們的性格里，一窺自身）。 萬茜、藍(lán)盈盈等都帶來了超乎算法之外的驚喜。而且，錄制前兩期的時候，節(jié)目組是看不到社交媒體討論的，所以更能放手去干。但越往后走，節(jié)目越發(fā)極端。收獲了大眾好評以后，就又被大眾輿論所裹挾，接著就動作變形。
這個節(jié)目已經(jīng)成了女性勵志成長大片，似乎女性一定要經(jīng)歷車禍，不斷訓(xùn)練，直面困難，才是符合大眾期待的。幾個被奉上神壇的女明星，因為過度營銷，以及在易立競的采訪中人設(shè)崩壞，口碑就又迅速跌落。一個成于破除成見，擺脫算法的節(jié)目，在異軍突起之后，最終還是敗給了算法。
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